Alien Crystal Palace : le film d'Arielle Dombasle

Selon le mythe platonicien relaté par Aristophane dans Le Banquet, les humains auraient été, à l’origine, des êtres complets qui se virent coupés en deux et furent condamnés à errer inlassablement à la recherche de leur part manquante. Un savant prédicateur, manipulateur d’âmes imprégné d’ésotérisme, cherche à recréer le couple idéal, « l’androgyne », un homme et une femme qui ne formeraient plus qu’un : l’amour parfait. Il semble avoir repéré les nouveaux sujets de son expérience : Dolorès Rivers, cinéaste underground, et son miroir inversé, Nicolas Atlante, chanteur de rock fou et vénéneux. Mais le diable va s’en mêler…

Scénario : Florian Bernas, Nicolas Ker, Arielle Dombasle et Jacques Fieschi
Compositeur : Nicolas Ker
Production : Mathieu Bompoint et Vincent Roget – Mezzanine Films et Same Player

Quelles sont les origines de ce film ?
Une origine musicale et aquatique. La rencontre avec le compositeur et chanteur Nicolas Ker. Notre album La Rivière Atlantique d’où a surgi, telle l’Atlantide, Alien Crystal Palace. Nous nous sommes retrouvés à un carrefour de goûts en commun, d’authentiques affinités : la musique de Nick Cave, des Stooges, de Bowie, des Smith, le cinéma de Pasolini, David Cronenberg, Stanley Kubrick, la poésie noire, Dostoïevski, Baudelaire, Les Illuminations d’Arthur Rimbaud, j’en passe. Il y a aussi eu le goût commun pour Philip K. Dick, avec sa façon de faire surgir le surréel. Le script est né ainsi. J’ai commencé à faire des images. Et c’est comme ça que le film est né.

C’est un point commun avec vos autres films d’être au carrefour de l’histoire des arts, que ce soit la musique, la littérature, la sculpture, l’archéologie…
Je ne sais pas… Ce qui est sûr c’est que je suis issue de trois cultures et que je les porte en moi : Américaine de naissance, mère française élevée à New York, enfance au Mexique, et la France, pays d’adoption. Ce fait de se sentir étrangère partout… C’est, finalement, la meilleure des situations ! La part du voyage dans le film, the suburbs of exile (album solo de Nicolas Ker), sa géographie, de Paris au Caire en passant par Venise, son esthétique, le mystère, l’ésotérisme gréco­égyptien, articulé autour du Livre des Morts et le thème de la figure platonicienne de l’androgyne, tout ce monde de l’étrange, cette réflexion sur le féminin et masculin, sur la question de savoir comment on s’incarne, cette idée tellement belle, après l’âge d’or grec, du manque chez les êtres, voilà le sujet du film. Il s’agit en fait de la recherche de l’autre pour reconstituer l’androgyne ­ sa moitié perdue ­ qui formera, avec soi, l’identité complète et profonde. Est­ce un homme ? Est­ce une femme ? En tout cas c’est l’autre ! C’est l’idéal de l’amour, celui qui vous révèle. La question du parcours amoureux par lequel on passe pour arri ver à cette osmose existentielle… La prédestination… Les fatalités… Est­ce qu’on est libre ? Est­ce qu’on choisit ? Cette idée que l’on se croit libre alors qu’on est soumis aux plus grandes forces… C’est, encore, ça le film. Et le fait que la liberté n’est que l’écume des choses. Les grandes vagues, les grands tourments, les grandes passions nous échappent. Elles sont souterraines. L’idée de la soumission à la figure du grand manipulateur qui vit lui­même dans un sous­marin en prise directe avec l’inconscient de la salle des machines : c’est le décor de mon film. Tout cela, je l’ai écrit avec Nicolas Ker et un de ses amis qui est médecin urgentiste, Florian Bernas, une sorte de saint laïc, voué à la misère des urgences dans les hôpitaux parisiens, auteur d’un admirable dictionnaire du rock. Et puis mon ami Jacques Fieschi qui est si gentiment venu nous rejoindre, comme un merveilleux script doctor !

Une autre des particularités de votre cinéma, ce sont des castings toujours inattendus, des personnes qui viennent d’univers très différents et qui ne sont pas toujours des acteurs. Ici Michel Fau, Jean-Pierre Léaud, Asia Argento mais aussi le designer Christian Louboutin, le photographe Ali Mahdavi ou encore le galeriste Thaddaeus Ropac ! Pourquoi cette distribution ?
Admiration et amitié ! J’aime m’entourer de gens que j’aime et qui m’inspirent. Et le miracle c’est que, à chaque fois, les gens dont je rêve me disent oui ! Les surréalistes appellent ça : les champs magnétiques ! L’approche en est très mystérieuse et il faut dire assez magique. Michel Fau en grand ordonnateur des mondes… Jean­Pierre Léaud en Dieu Horus, le Dieu absolu dans la mythologie… L’art de crocheter les inconscients… Mieux que Meetic, Grindr et Tinder réunis ! Fau pense, en gros, qu’il ne faut pas laisser faire la roulette du hasard, il manipule comme un mage doublé d’un psy la salle des machines des âmes, quitte à utiliser les mo yens les plus radicaux. Il croit tellement en sa théorie de la manipulation des êtres qu’il est prêt à tout. Comme les grands illuminés. Et, quand ça ne marche pas, il zigouille ! Jean­Pierre Léaud, comme Michel Fau, est formidable dans le film. Pour moi, il est une figure qui incarne quelque chose de très fort depuis l’enfance, une sorte de petit Dieu du cinéma. C’est ce qu’il a été pour Truffaut, Godard, Bertolucci, l’enfant­roi du ci néma français et de la nouvelle vague. Parfait pour figurer l’enfant roi, l’enfant Dieu. J’aime les acteurs singuliers, j’aime les êtres singuliers en général. Quant à Michel Fau, c'est, à mes yeux, le plus grand acteur contemporain. Mes trois producteurs forment dans le film une sorte de trium virat de fomen tateurs qui sont les bras armés du grand ordonnateur : Ali Mahdavi qui est artiste et immense photographe, Thaddaeus Ropac qui est l’un des gale ristes les plus raffinés, un grand passeur d’art. Et Christian Louboutin qui est aussi un acteur­né, à mille facettes. Et puis il y a Asia Argento que j’aime beaucoup et qui est pour moi une figure du féminin révolté. Elle est l’archétype de femme qu’aime le personnage de Nicolas : rock avec tout ce que ça comporte de gothique, d’insurrection et d’autodestruction. C’est le visage de son alter ego mais une rencontre qui ne se fait pas alors qu’ils sont vraisemblablement amoureux l’un de l’autre. Elle est la pierre angulaire fantasmagorique sur laquelle s’articule ce trio d’attra  ctions : Dolorès, Nicolas, Asia.

Avec cette esthétique baroque, cette police gothique, ces lieux de pouvoir très liés à l’imagerie religieuse, comment dé finiriezvous cet univers que vous avez créé ?
Je ne sais pas, c’est ce qui m’a tou jours intéressée, le mystère, l’amour, les sociétés secrètes. Et il y a également les influences de Nicolas Ker qui adore Edgar Poe, les films de zombies et d’horreur, Dario Argento, les giallos, une sorte d’esthétique maniériste au service de l’angoisse, du sexe, de la peur et de la mort. Ici le culte du bizarre est tout de même assez rock’n roll !

Et le personnage que vous interprétez, comment s’inscrit-il dans ce monde ?
Mon personnage c’est Dolorès Sugar Rose, le nom que je portais au Crazy Horse. C’est bien de faire revivre des personnages dans la fiction. C’est une créature soumise, aveuglée par ses passions. L’attraction, l’électricité, le pouls qui s’accélère, les battements de cœur, les transes, les évanouissements en sont les symptômes. Dolorès est née aussi des lectures de René Girard, de la triangularité du désir. D’ailleurs le chiffre trois est très important dans tout le film. Il y a les trois valises, qui sont les trois forces du destin, les trois forces qu’on porte en nous, la fortune, l'amour, le crime, les trois passions fondamentales, souvent à notre insu, que manipule le grand prêtre.

Vos films, et celui-là en particulier, s’intéressent souvent aux affres de la création. Dolorès est une réalisatrice de cinéma en proie au doute et aux évanouissements…
C’est ici une vraie mise en abyme même si le personnage de Dolorès est beaucoup moins complexe que je ne le suis. Et puis, vous savez, je suis dans tous les personnages ! Et puis son film est tout de même moins difficile à faire que le mien ! (Rires). Cocteau disait : « pour cette encre de lumière qu’est le cinéma, le génie c’est pousser l’ordre pratique jusqu’à sa plus ultime extrémité ». Le cinéma, c’est une série de sauts d’obstacle, il faut des adaptations immédiates au réel qui n’est jamais comme on le veut ! Je n’aime pas d’emblée ce qui m’est donné du monde, je dois le métamorphoser. Et puis j’aime que mes films soient un peu spectaculaires alors que ce sont des films fauchés ! J’aime le cinéma spectaculaire, c’est mon côté américain, mexicain, j’aime Marvel, le fantastique, le baroque ! Je crois aux transes, aux évanouissements, aux forces en contradiction, à la difficulté d’être. Prendre du réel ce qui convient à l’histoire. Réaliser, c’est être une sorte d’entomologiste, un savant de l’observation, c’est organiser les plans sous le sceau de la recherche de la beauté.

Comment s’est organisé et déroulé ce tournage d’un point de vue pratique justement ?
Cela a été une organisation absolument chaotique. C’est un film que j’ai tourné en cinq semaines, plus trois jours à Venise, donc en très peu de temps. J’ai trouvé des gens adorables pour me prêter des lieux et me faciliter la vie : que ce soit la Chapelle Expiatoire, le Yoyo au Palais de Tokyo, l'Hôtel de Soubises. J’ai eu la possibilité de tourner dans un vrai sous­marin atomique, audelà du secret défense ! Tout cela se fait par complicité, par gentillesse, par amitié. Et c’est ce que j’aime faire. Comme actrice, j’ai été dans des films et des positions très différents, et les réalisateurs avec qui j’ai tourné, qu’ils soient dans l’ombre ou la lumière m’ont tout appris. Bien­sûr c’est épuisant. Mais je pense au « Just do it » de Warhol…

La bande-annonce d’Alien Crystal Palace a déjà créé le buzz sur internet, certains se moquent, d’autres vont trouver le film pompeux, drôle ou culte. Comment réagissez-vous à la critique ?
J’ai très vite compris quand j’ai commencé à danser, à chanter, à jouer ou à réaliser que le succès est une valeur très relative et qu’il ne fallait pas vivre sous l’œil des assassins. On ne va pas faire les choses en fonction de cela. Freedom ! Cela peut être très violent de se faire ainsi assassiner mais c’est le prix de la singularité. L’histoire de l’art est faite de déphasages, de malentendus. Les gens qui m’intéressent n’ont jamais connu l’adhésion immédiate du plus grand nombre : Mozart enterré dans la fosse commune, Modigliani qui n’a jamais vendu une toile de son vivant, Genêt qu’on a essayé de tuer par tous les moyens, Beckett, Baudelaire, Rimbaud, Bataille ou même Lacan. On s’en fout de l’adhésion du plus grand nombre ! Les critiques font leur métier. Ce film est littéraire, épique, c’est une fable, c'est ce que j'ai voulu. Libre.

Et si on vous parle de série B, de série Z, de premier et de second degré ?
J’adore tout genre au cinéma. Notamment les films de zombies qui m’excitaient au plus haut point quand j’étais au lycée, j’aime la peur, l’angoisse, le sang, la violence, le déchaînement des passions. J’assume tout cela gaiement. Je suis singulière. Mon cinéma l’est aussi. Quant à mon image, c’est
quelque chose dont on n’est pas maître. Donc il faut faire en sorte de ne pas en être esclave. La volonté la plus grande qu’on porte en soi, c’est la volonté de vérité. Et quant à ces histoires de premier et de second degré, ma réponse c’est qu’il faut être funambule. L’humour, la dérision sont des copains, c’est une façon de ne pas être aveugle à soi­même par principe et de rester des énigmes à nos propres yeux. Comme dit un proverbe chinois  : « On a besoin de têtes brûlées pas de moutons ».

Pour finir, parlons de ce titre très énigmatique, comment l’avez-vous choisi ?
C’est Nicolas Ker qui l’a trouvé. Nicolas est un grand geek, un spécialiste de jeux vidéos, du numérique, des forums sur Internet de science­fiction ! Il a lancé une fonction « random title » ! Et voilà, c’est tombé là­dessus : Alien Crystal Palace ! Et cela nous semblait correspondre en tout point au film. Une évidence !

Modèle, cantatrice, muse, actrice, cinéaste et réalisatrice de nombreux vidéo­clips, Arielle Dombasle est née dans le Connecticut, États­ Unis, mais c’est au Mexique qu’elle grandit. Arielle Dombasle a tourné avec de nombreux réalisateurs : Eric Rohmer, Raoul Ruiz, Werner Schroeter, Alain RobbeGrillet, Roman Polanski ou John Malkovitch. Figure underground et populaire quand elle joue dans Un Indien dans la Ville, Miami Vice, au music hall, au Crazy Horse ou à l’Opéra Comique avec Jérôme Savary. Ses albums, pop, rock et lyriques, ont été couronnés de trois disques d’or et d’un double disque de platine et elle donnera de nombreux concerts à travers le monde. C’est à 22 ans, avec sa première réalisation Chassé-Croisé, en tant que jeune cinéaste, qu’on écrira qu’elle est une enfant de Jean Cocteau. Suivront Les Pyramide Bleues, La Traversée du Désir ainsi qu’Opium où elle conjugue ses deux passions : le cinéma et la musique. Avec Alien Crystal Palace, elle réalise un mélodrame fantastique, gothique, rock.

NICOLAS KER

Icône underground, auteur, compositeur, interprète dans les groupes rock (Poni Hoax, Aladdin, Paris) sans négliger son travail en solo.  En 2016, Il écrit et compose La Rivière Atlantique pour Arielle Dombasle, album interprété en duo. Ils prolongent leur collaboration dans cet Alien Crystal Palace qu’ils ont co­écrit et dans lequel ils tiennent les rôles principaux. Il en composera la bande originale. Également compositeur pour les films Peshmerga ! et La Bataille de Mossoul de Bernard­Henri Lévy

MICHEL FAU

Après une formation au Conservatoire National Supérieur d’Art Dramatique de Paris, il travaille avec Olivier Py et Jérôme Deschamps au théâtre en tant que metteur en scène et acteur. Nono de Sacha Guitry, La Maison de Poupée d’Ibsen, Britannicus de Racine, Le Misanthrope de Molière ou dernièrement Le Tartuffe, il a été nommé plusieurs fois aux Molières pour ses fulgurantes mises en scène et ses brillantes performances. En 2016, il est nommé aux César pour sa performance dans Marguerite de Xavier Giannoli.

ASIA ARGENTO

Asia Argento débute à l’âge de dix ans dans Démons 2 de Lamberto Bava. C’est ensuite devant la caméra de son père, Dario Argento, qu’elle se réalisera (Trauma, Le Syndrome de Stendhal). Elle tournera pour de grands metteurs en scène : Marco Bellocchio, Abel Ferrara, Gus Van Sant, Tony Gatlif, Olivier Assayas, Patrice Chéreau, Bertrand Bonello, Sofia Coppola et dans quelques films d’action hollywoodiens. Mais c’est en tant que réalisatrice aussi qu’elle brillera : Scarlet Diva ou Le Livre de Jérémie présenté à la Quinzaine des Réalisateurs en 2004. Son dernier film comme réalisatrice L’incomprise, est sélectionné à Cannes en 2014.

JOSÉPHINE DE LA BAUME

Joséphine de la Baume, icône de mode, top model (Zadig & Voltaire, Mango) et chanteuse, elle fonde le groupe Singtank. Elle tournera avec de grands metteurs en scène, Bertrand Tavernier, Sylvie Verheyde, Alexandra Cassavetes, Sophie Fillières, Cédric Anger, Romain Favras.

THÉO HAKOLA

Chanteur de rock américain, fondateur et leader des groupes Orchestre Rouge et Passion Fodder. Immense succès dans les années 80, il sera également le producteur du groupe Noir Désir. Il publiera cinq livres (La Route du Sang, Rakia, Idaho Babylone). Journaliste rock (Libération, Actuel, Globe, La Scène, Les Inrockuptibles). Au théâtre, compositeur, musicien, interprète (Stendhal goes to Idaho, Sur la Route de Kerouac, USA de Dos Passos, La Thébaïde de Racine). Cinéma, Ma Mère de Christophe Honoré.

JULIEN DE GAINZA

Enfant chéri de la mode, top model pour Balmain, Fendi, Moncler ou encore  Chanel. Cinéma, Mes Provinciales de Jean­Paul Civeyrac.

JOANA PREISS

Actrice, cinéaste, musicienne, modèle pour Nan Goldin et Céleste Boursier-Mougenot. Théâtre, W/DX4 dans mon lit (d’après le journal d’Andy Warhol), Antoine et Cléopâtre, Gilgamesh de Pascal Rambert, Dionysos Impuissant de Christophe Honoré ou encore avec Eleonore Weber. On la retrouve au cinéma dans Paris, je t’aime, Ma mère, Dans Paris de Christophe Honoré.

JEAN-PIERRE LÉAUD

Jean ­Pierre Léaud, révélé comme enfant star par François Truffaut dans Les quatre cents coups, il entrera dans la légende en tournant pour JeanLuc Godard (Made in USA, La Chinoise, Masculin Féminin, Alphaville), Truffaut (Baisers Volés, L’Amour en fuite), mais aussi Skolimowski, Cocteau, Rivette, Moullet, Bertolucci, Assayas, Ruiz. Il restera la figure iconique de la Nouvelle Vague.

ALI MAHDAVI

Artiste, photographe de mode (Thierry Mugler, Angel, Wonderbra, Cartier), plasticien, ses photographies iconiques (Marilyn Manson, Kylie Minogue, Karl Lagerfeld, Naomi Watts,Dita Von Teese) et ses auto­portraits feront l’objet de nombreuses expositions. Il travaille pour les journaux Vanity Fair, Vogue et Dazed & Confused. Film director (Dita Von Teese, Arielle Dombasle, Cartier, Miss Fame, Act Up, Crazy Horse, dont il deviendra le directeur artistique).

CHRISTIAN LOUBOUTIN

Styliste, icône de mode, ses collections de shoes à la semelle rouge deviendront un must mondial de sa renommée.

THADDAEUS ROPAC

Galeriste (Paris, Salzburg, Londres) après avoir été l’assistant de Joseph Beuys, il se distinguera par la finesse de ses choix et il deviendra un des galeristes d’art contemporain les plus influents de sa génération. Il expose des artistes emblématiques (Andy Warhol, Jean­Michel Basquiat, Anton Kiefer, Gilbert & George, Marcel Duchamp, Jean­Mars Bustamante, Richard Deacon, Irving Penn, Lawrence Weiner).